《美人》韩国版的《伤逝》
美人以三级片的形式，表现了爱情并不仅是停留在性的层面上。果如此，情敌已死，他就没必要杀她。
这是一幅凄美的爱情画卷。在这个伦理道德比中国还中国的国度里，韩国人竟然用这种方式演绎了这出悲剧，让我吃惊。较之港台三级片而言，在这里，我们感受到的只是纯美，丝毫没有淫荡。
我想起了鲁迅的伤逝，美人该是韩国版的伤逝。这多么类似鲁迅的伤逝，整部影片以类似伤逝中那种男主人公的内省式旁白为脉络，低沉地回味这段痛苦的爱情历程。女模特虽被弃、被虐，仍义无返顾地爱着前男友，只要前男友一个电话，女模特立马就目中没有了男主人公，一次次慌慌张张、急冲冲地离他去赴前男友的约会，他只有无奈地等待那份飘忽的爱情。她搅乱了他的屋子、思想、生活，即便她被前男友打得鼻青脸肿地回来，仍愿打愿挨地心属前男友。若男主人公仅只是同情、怜悯，与之同居，尚能一笑置之。但是当他恋上女模特之后，情形就彻底改变了。他忍受不了了，去杀了她的前男友，可仍夺不回她的心。绝望中，他流着泪，扼杀了她的生命，扼杀了自己的爱情。
男主人公始终是沉郁的，生活在一种无法伸展的压抑中，默默注视着身边这个女模特在欢快与痛苦中的跳跃。他无法把握女模特，即便杀了情敌。女模特是那么单纯、美好，他弃之不舍，留之不得，便以爱情的借口，扼杀了生命，做成了一局鲁迅先生说的“将有价值的东西毁灭给人看”的悲剧，爱情真的大于生命吗？
鲁迅将伤逝中女主人公的死归结于社会环境的压力、归结于封建思想的余毒，美人则从人性的角度去思考，认为女主人公的死是源于男女主人公的性格矛盾。女主人公是活泼、举止不羁的人体模特，男主人公是内敛、沉静的作家。男女主人公迥异的性格是不可逆转的爱情隐患，爱之愈深，恨之愈切。
准确而言，两部影片都回避了男主人公懦弱个性下无法掩饰的自私、偏执，只不过伤逝中男主人公表现为冷暴力，美人中男主人公表现为热暴力。无论怎么编，最终都是男主人公得以残存，女主人公必须付出生命。这种男权社会的规则，真是颠扑不破。
影片以空镜头开始，以空镜头结束。爱情真的如此虚无，空空地来，空空地去？ 美人以三级片的形式，表现了爱情并不仅是停留在性的层面上。果如此，情敌已死，他就没必要杀她。
这是一幅凄美的爱情画卷。在这个伦理道德比中国还中国的国度里，韩国人竟然用这种方式演绎了这出悲剧，让我吃惊。较之港台三级片而言，在这里，我们感受到的只是纯美，丝毫没有淫荡。
我想起了鲁迅的伤逝，美人该是韩国版的伤逝。这多么类似鲁迅的伤逝，整部影片以类似伤逝中那种男主人公的内省式旁白为脉络，低沉地回味这段痛苦的爱情历程。女模特虽被弃、被虐，仍义无返顾地爱着前男友，只要前男友一个电话，女模特立马就目中没有了男主人公，一次次慌慌张张、急冲冲地离他去赴前男友的约会，他只有无奈地等待那份飘忽的爱情。她搅乱了他的屋子、思想、生活，即便她被前男友打得鼻青脸肿地回来，仍愿打愿挨地心属前男友。若男主人公仅只是同情、怜悯，与之同居，尚能一笑置之。但是当他恋上女模特之后，情形就彻底改变了。他忍受不了了，去杀了她的前男友，可仍夺不回她的心。绝望中，他流着泪，扼杀了她的生命，扼杀了自己的爱情。
男主人公始终是沉郁的，生活在一种无法伸展的压抑中，默默注视着身边这个女模特在欢快与痛苦中的跳跃。他无法把握女模特，即便杀了情敌。女模特是那么单纯、美好，他弃之不舍，留之不得，便以爱情的借口，扼杀了生命，做成了一局鲁迅先生说的“将有价值的东西毁灭给人看”的悲剧，爱情真的大于生命吗？
鲁迅将伤逝中女主人公的死归结于社会环境的压力、归结于封建思想的余毒，美人则从人性的角度去思考，认为女主人公的死是源于男女主人公的性格矛盾。女主人公是活泼、举止不羁的人体模特，男主人公是内敛、沉静的作家。男女主人公迥异的性格是不可逆转的爱情隐患，爱之愈深，恨之愈切。
准确而言，两部影片都回避了男主人公懦弱个性下无法掩饰的自私、偏执，只不过伤逝中男主人公表现为冷暴力，美人中男主人公表现为热暴力。无论怎么编，最终都是男主人公得以残存，女主人公必须付出生命。这种男权社会的规则，真是颠扑不破。
影片以空镜头开始，以空镜头结束。爱情真的如此虚无，空空地来，空空地去？ 展开全部内容
这是一幅凄美的爱情画卷。在这个伦理道德比中国还中国的国度里，韩国人竟然用这种方式演绎了这出悲剧，让我吃惊。较之港台三级片而言，在这里，我们感受到的只是纯美，丝毫没有淫荡。
我想起了鲁迅的伤逝，美人该是韩国版的伤逝。这多么类似鲁迅的伤逝，整部影片以类似伤逝中那种男主人公的内省式旁白为脉络，低沉地回味这段痛苦的爱情历程。女模特虽被弃、被虐，仍义无返顾地爱着前男友，只要前男友一个电话，女模特立马就目中没有了男主人公，一次次慌慌张张、急冲冲地离他去赴前男友的约会，他只有无奈地等待那份飘忽的爱情。她搅乱了他的屋子、思想、生活，即便她被前男友打得鼻青脸肿地回来，仍愿打愿挨地心属前男友。若男主人公仅只是同情、怜悯，与之同居，尚能一笑置之。但是当他恋上女模特之后，情形就彻底改变了。他忍受不了了，去杀了她的前男友，可仍夺不回她的心。绝望中，他流着泪，扼杀了她的生命，扼杀了自己的爱情。
男主人公始终是沉郁的，生活在一种无法伸展的压抑中，默默注视着身边这个女模特在欢快与痛苦中的跳跃。他无法把握女模特，即便杀了情敌。女模特是那么单纯、美好，他弃之不舍，留之不得，便以爱情的借口，扼杀了生命，做成了一局鲁迅先生说的“将有价值的东西毁灭给人看”的悲剧，爱情真的大于生命吗？
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准确而言，两部影片都回避了男主人公懦弱个性下无法掩饰的自私、偏执，只不过伤逝中男主人公表现为冷暴力，美人中男主人公表现为热暴力。无论怎么编，最终都是男主人公得以残存，女主人公必须付出生命。这种男权社会的规则，真是颠扑不破。
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我想起了鲁迅的伤逝，美人该是韩国版的伤逝。这多么类似鲁迅的伤逝，整部影片以类似伤逝中那种男主人公的内省式旁白为脉络，低沉地回味这段痛苦的爱情历程。女模特虽被弃、被虐，仍义无返顾地爱着前男友，只要前男友一个电话，女模特立马就目中没有了男主人公，一次次慌慌张张、急冲冲地离他去赴前男友的约会，他只有无奈地等待那份飘忽的爱情。她搅乱了他的屋子、思想、生活，即便她被前男友打得鼻青脸肿地回来，仍愿打愿挨地心属前男友。若男主人公仅只是同情、怜悯，与之同居，尚能一笑置之。但是当他恋上女模特之后，情形就彻底改变了。他忍受不了了，去杀了她的前男友，可仍夺不回她的心。绝望中，他流着泪，扼杀了她的生命，扼杀了自己的爱情。
男主人公始终是沉郁的，生活在一种无法伸展的压抑中，默默注视着身边这个女模特在欢快与痛苦中的跳跃。他无法把握女模特，即便杀了情敌。女模特是那么单纯、美好，他弃之不舍，留之不得，便以爱情的借口，扼杀了生命，做成了一局鲁迅先生说的“将有价值的东西毁灭给人看”的悲剧，爱情真的大于生命吗？
鲁迅将伤逝中女主人公的死归结于社会环境的压力、归结于封建思想的余毒，美人则从人性的角度去思考，认为女主人公的死是源于男女主人公的性格矛盾。女主人公是活泼、举止不羁的人体模特，男主人公是内敛、沉静的作家。男女主人公迥异的性格是不可逆转的爱情隐患，爱之愈深，恨之愈切。
准确而言，两部影片都回避了男主人公懦弱个性下无法掩饰的自私、偏执，只不过伤逝中男主人公表现为冷暴力，美人中男主人公表现为热暴力。无论怎么编，最终都是男主人公得以残存，女主人公必须付出生命。这种男权社会的规则，真是颠扑不破。
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